Không thể giải thích được như các vụ tai nạn đặt ra, trí tưởng tượng của chúng tôi là một đặc quyền quan trọng. Tôi đã thử cả đời mình chỉ đơn giản là chấp nhận những hình ảnh trình bày với tôi mà không cố gắng phân tích chúng. Tôi nhớ khi chúng tôi chụp được đối tượng mơ hồ của ham muốn ở Seville và tôi đột nhiên thấy mình nói với Fernando Rey, ở cuối một cảnh, để chọn một bao tải lớn chứa đầy các công cụ nằm trên băng ghế, đeo nó qua vai anh ấy, và bước đi. Hành động hoàn toàn phi lý, nhưng nó dường như hoàn toàn đúng với tôi. Tuy nhiên, tôi vẫn lo lắng về điều đó, vì vậy tôi đã quay hai phiên bản của cảnh: một với bao tải, một không có. Nhưng trong những cơn sốt vào ngày hôm sau, toàn bộ phi hành đoàn đã đồng ý rằng cảnh này tốt hơn nhiều với bao tải. Tại sao? Tôi không thể giải thích nó, và tôi không thích lục lọi trong những lời nói sáo rỗng của phân tâm học.
As inexplicable as the accidents that set it off, our imagination is a crucial privilege. I’ve tried my whole life simply to accept the images that present themselves to me without trying to analyze them. I remember when we were shooting That Obscure Object of Desire in Seville and I suddenly found myself telling Fernando Rey, at the end of a scene, to pick up a big sack filled with tools lying on a bench, sling it over his shoulder, and walk away. The action was completely irrational, yet it seemed absolutely right to me. Still, I was worried about it, so I shot two versions of the scene: one with the sack, one without. But during the rushes the following day, the whole crew agreed that the scene was much better with the sack. Why? I can’t explain it, and I don’t enjoy rummaging around in the cliches of psychoanalysis.
Luis Buñuel, My Last Sigh