MA nặng, nhưng không béo; dày với trẻ em và công việc. Cô mặc một chiếc áo choàng màu xám lỏng lẻo, trong đó từng có hoa màu, nhưng bây giờ màu sắc được rửa sạch, do đó hoa văn hoa nhỏ chỉ có màu xám nhạt hơn một chút so với nền. Chiếc váy đi xuống mắt cá chân của cô, và anh mạnh mẽ, rộng, chân trần di chuyển nhanh chóng và khéo léo trên sàn nhà. Mái tóc mỏng, màu xám thép của cô được tập hợp trong một nút thắt khôn ngoan ở phía sau đầu cô. Cánh tay mạnh mẽ, tàn nhang được trần vào khuỷu tay, và hai tay cô mũm mĩm và tinh tế, giống như một cô bé đầy đặn. Cô nhìn ra ánh nắng mặt trời. Khuôn mặt đầy đủ của cô ấy không mềm mại; Nó đã được kiểm soát, tử tế. Đôi mắt màu phỉ của cô dường như đã trải qua tất cả bi kịch có thể và đã khiến nỗi đau và đau khổ như bước vào một sự bình tĩnh cao và một sự hiểu biết siêu phàm. Cô dường như biết, chấp nhận, để chào đón vị trí của mình, tòa thành của gia đình, nơi mạnh mẽ không thể thực hiện được. Và vì Tom cũ và những đứa trẻ không thể biết bị tổn thương hay sợ hãi trừ khi cô thừa nhận bị tổn thương và sợ hãi, cô đã thực hành từ chối chúng trong chính mình. Và kể từ khi một điều vui vẻ xảy ra, họ đã xem xét liệu niềm vui có ở trên cô ấy hay không, đó là thói quen của cô ấy để xây dựng tiếng cười từ những vật liệu không đầy đủ. Nhưng tốt hơn là niềm vui là bình tĩnh. Tính không rõ ràng có thể được phụ thuộc vào. Và từ vị trí tuyệt vời và khiêm tốn của cô ấy trong gia đình, cô ấy đã có nhân phẩm và một vẻ đẹp bình tĩnh sạch sẽ. Từ vị trí của cô là người chữa bệnh, bàn tay cô đã phát triển chắc chắn và mát mẻ và yên tĩnh; Từ vị trí của cô ấy là trọng tài, cô ấy đã trở nên xa xôi và không có lỗi trong sự phán xét như một nữ thần. Cô ấy dường như biết rằng nếu cô ấy lắc lư, và nếu cô ấy thực sự dao động hoặc tuyệt vọng thì gia đình sẽ ngã xuống, gia đình sẽ hoạt động sẽ biến mất.
Ma was heavy, but not fat; thick with child-bearing and work. She wore a loose Mother Hubbard of gray cloth in which there had once been colored flowers, but the color was washed out now, so that the small flowered pattern was only a little lighter gray than the background. The dress came down to her ankles, and he strong, broad, bare feet moved quickly and deftly over the floor. Her thin, steel-gray hair was gathered in a sparse wispy knot at the back of her head. Strong, freckled arms were bare to the elbow, and her hands were chubby and delicate, like those of a plump little girl. She looked out into the sunshine. Her full face was not soft; it was controlled, kindly. Her hazel eyes seemed to have experienced all possible tragedy and to have mounted pain and suffering like steps into a high calm and a superhuman understanding. She seemed to know, to accept, to welcome her position, the citadel of the family, the strong place that could not be taken. And since old Tom and the children could not know hurt or fear unless she acknowledged hurt and fear, she had practiced denying them in herself. And since, when a joyful thing happened, they looked to see whether joy was on her, it was her habit to build up laughter out of inadequate materials. But better than joy was calm. Imperturbability could be depended upon. And from her great and humble position in the family she had taken dignity and a clean calm beauty. From her position as healer, her hands had grown sure and cool and quiet; from her position as arbiter she had become as remote and faultless in judgment as a goddess. She seemed to know that if she swayed the family shook, and if she ever really deeply wavered or despaired the family would fall, the family will to function would be gone.
John Steinbeck, The Grapes of Wrath