Cả bạn và các bức tranh đều được xếp lớp đầu tiên, phù du và các ký hiệu ở mặt sau của tấm bạt. Nhãn chỉ ra các chương trình phòng trưng bày, chương trình bảo tàng, dấu chân trong tuyết, có thể nói. Sau đó, viết nguệch ngoạc bằng bút chì trên cáng, thường là bởi nghệ sĩ, thường là một tiêu đề hoặc ngày. Tiếp theo chính cáng. Thông hoặc một cái gì đó. Các hình tam giác bằng gỗ ở các góc để hình ảnh có thể được gõ chặt hơn khi vải trở nên lỏng lẻo. Móng tay trong gỗ đảm bảo hình ảnh cho cáng. Tiếp theo, một tấm vải: vải lanh, muslin, đôi khi là một bảng điều khiển; Sau đó, Gesso – một chiếc áo khoác chính, luôn luôn màu trắng. Một lớp nền tảng, thường là màu pastel, sau đó, phép màu, nơi có những bí mật: bản thân lớp sơn, vung xung quanh, gần như nhẹ nhàng, lớp trên lớp, dày hoặc mỏng, không quá một phần tư inch – Thiên Chúa có thể xảy ra trong một phần tư inch – mái tóc bàn chải thỉnh thoảng còn lại nhúng, màu sắc trộn lẫn với nhau, các tông màu thể hiện qua, đôi khi là dệt vải lanh tự bộc lộ. Chữ ký trên đầu toàn bộ Goulash. Sau đó, vecni được đánh giá trên toàn bộ. Cuối cùng, khung, mạ vàng mờ hoặc gỗ chạm khắc. Toàn bộ điều được thực hiện.
both you and paintings are layered… first, ephemera and notations on the back of the canvas. Labels indicate gallery shows, museum shows, footprints in the snow, so to speak. Then pencil scribbles on the stretcher, usually by the artist, usually a title or date. Next the stretcher itself. Pine or something. Wooden triangles in the corners so the picture can be tapped tighter when the canvas becomes loose. Nails in the wood securing the picture to the stretcher. Next, a canvas: linen, muslin, sometimes a panel; then the gesso – a primary coat, always white. A layer of underpaint, usually a pastel color, then, the miracle, where the secrets are: the paint itself, swished around, roughly, gently, layer on layer, thick or thin, not more than a quarter of an inch ever — God can happen in that quarter of an inch — the occasional brush hair left embedded, colors mixed over each other, tones showing through, sometimes the weave of the linen revealing itself. The signature on top of the entire goulash. Then varnish is swabbed over the whole. Finally, the frame, translucent gilt or carved wood. The whole thing is done.
Steve Martin, An Object of Beauty