Trong thế kỷ XX, những người phụ nữ muốn tự mình là một trong những người giỏi nhất, những người trung thực, những người theo bản năng từ chối thùng rác. Nhưng đây là một vấn đề nan giải bi thảm. Nếu họ chấp nhận kinh doanh và phục vụ nó, họ phục vụ chính điều mà họ bỏ trốn, và tốt nhất trở thành những người đàn ông bắt chước. Nếu họ từ chối kinh doanh và sống với các khoản phụ cấp hoặc thu nhập, họ đã ở vị trí bất thường trong việc săn bắn với chó săn công nghiệp và chạy với thỏ nông nghiệp. Một cảm giác bản năng của điều này đã khiến nhiều người trong số họ biến “Nghệ sĩ”. Và vì vậy, châu Âu đã bừa bộn với những người phụ nữ bất tài “nghệ sĩ” – không phải là một người phụ nữ không có khả năng trở thành một nghệ sĩ, mà bởi vì vai trò giả định đã đưa ra một lối thoát. Một trong hai tình huống là không thể, và giải pháp chưa được tìm thấy.
In the twentieth century the women who wanted to be on their own were some of the best, the honest ones, those who instinctively rejected the trash. But here came a tragical dilemma. If they accepted Business and served it, they served the very thing from which they fled, and at best became imitation men. If they rejected Business and lived on allowances or incomes, they were in the anomalous position of hunting with the industrial hounds and running with the agricultural hare. An instinctive sense of this made many of them turn “artist.” And so Europe was cluttered up with incompetent women “artists” — not that a woman is incapable of being an artist, but because the assumed role provided an escape. Either situation was impossible, and the solution is not yet found.
Richard Aldington, Women Must Work