Bàn tay là khó khăn. Bạn sẽ nghĩ rằng họ sẽ chỉ là năm dòng nhanh chóng, nhưng không, họ có tính cách thân mật như khuôn mặt. Chẳng hạn, bàn tay của Elizabeth, họ là những bàn tay tốt, với những ngón tay dài làm tôi nhớ đến những ngọn nến thon. Một người một người đã yêu thích ký ức về bàn tay của họ. Họ đã rung hoặc ngồi yên? Khô? Ẩm? Làm mát trên trán nóng? Gì? Đó là những gì tôi muốn thể hiện trong các bức tranh của mình. Ký ức về sự chuyển động của các bộ phận rất đặc biệt, mặc dù chúng dường như không di chuyển trên vải.
Hands are difficult. You would think they would be just five quick lines, but no, they have personalities as intimate as faces. Elizabeth’s hands, for instance—they are fine hands, with long fingers that remind me of tapered candles. A person one has loved—the memory of their hands. Did they flutter or sit still? Dry? Moist? Cool on a hot forehead? What? That is what I wish to express in my paintings. The memory—of the movement—of very particular hands, even though they appear to be unmoving on canvas.
Sarah Ruhl, In the Next Room, or the vibrator play