Hầu như mọi người đều hiểu rằng bạn phải có một cái gì đó đang bị đe dọa để một câu chuyện trở nên tốt. Almost everybody understands that you have to have something at stake for a story to be good. Diana Gabaldon, “I Give You My Body . . .”: How I Write … Đọc tiếp
Nếu có nội dung cảm xúc thực sự trong tình huống giữa các nhân vật, tất cả những gì bạn làm là tiết lộ nó. If there’s true emotional content in a situation between characters, all you do is reveal it. Diana Gabaldon, “I Give You My Body . . .”: How I Write Sex … Đọc tiếp
Đừng quá nhiệt tình để tránh những người nói. Về cơ bản, người nói là người nói là mặc định cho cuộc đối thoại, và cũng là một điều tốt; Đó là một từ vô hình không thu hút sự chú ý đến chính nó. Don’t go overboard in avoiding “said.” Basically, “said” is the … Đọc tiếp
Xem một bộ phim hay mà không liên quan đến những gì đang xảy ra nhưng chỉ chú ý đến cách nó được chụp ảnh; Bạn sẽ thấy sự thay đổi của trọng tâm, Zoom, ra ngoài, cận cảnh trên mặt, mờ dần sang màu đen, mở từ trên cao. Bạn muốn làm điều đó … Đọc tiếp
Đối thoại không diễn ra trong chân không. Đối thoại là mâu thuẫn, trong đó nó có thể tăng tốc hoặc làm chậm một đoạn văn. Dialogue doesn’t take place in a vacuum. Dialogue is contradictory, in that it can either speed up or slow down a passage. Diana Gabaldon, “I Give You My Body … Đọc tiếp
Bạn không cần phải biết mục đích khi bạn viết, nhưng khi bạn đọc qua một cái gì đó bạn đã viết, bạn sẽ có thể chỉ ra bất kỳ yếu tố nào được đưa ra Và nói tại sao nó ở đó. You don’t need to know the purpose as you write, but when … Đọc tiếp
Loading… One of the general patterns of good i.e., striking and memorable writing is the effect of repetition. If you use a certain element—a plot device, an image, a noticeable phrase—once, readers may or may not notice it consciously, but it doesn’t disturb the flow of their reading. If you use that element twice, they … Đọc tiếp
Bạn muốn neo đậu cảnh với các chi tiết vật lý, nhưng nói chung, tốt hơn là sử dụng các chi tiết gợi cảm thay vì công khai tình dục. You want to anchor the scene with physical details, but by and large it’s better to use sensual details rather than overtly sexual ones. Diana … Đọc tiếp
Loading… But it wouldn’t have half the power of a story in which Jamie and Claire truly conquer real evil and thus show what real love is. Real love has real costs—and they’re worth it. I’ve always said all my books have a shape, and Outlander’s internal geometry consists of three slightly overlapping triangles. The … Đọc tiếp