Được rồi, bạn biết đấy, có kỳ lạ không khi bị trầm cảm khi xem một Giáng sinh đặc biệt của trẻ em Oh Oh, chờ đã, tôi không nên nói điều đó. Ý tôi là, đó không phải là một từ tốt. Đó không chỉ là nỗi buồn của người Viking, cách mà người ta cảm thấy buồn trong một bộ phim hay một đám tang. Đó là một chất lượng giảm mạnh hơn. Hoặc theo cách, bạn biết đấy, cách ánh sáng đi vào mùa đông ngay trước khi hoàng hôn, hoặc cách cô ấy ở bên tôi. Được rồi, ở đỉnh cao của việc làm tình, bạn biết đấy, chiều cao, khi cô ấy bắt đầu cao trào, và cô ấy thực sự phản ứng với bạn bây giờ, bạn biết đấy, đôi mắt của cô ấy mở to theo cách đó, bạn biết, bất ngờ và công nhận, mà Không một người phụ nữ còn sống có thể giả mạo hoặc giả vờ nếu bạn thực sự nhìn cô ấy chăm chú, thực sự nhìn thấy cô ấy. Và tôi không biết, khoảnh khắc này có nỗi buồn xỏ lỗ này, về sự mất mát của cô ấy trong mắt cô ấy. Và như đôi mắt của cô ấy, bạn biết đấy, mở rộng đến điểm rộng nhất của họ và khi cô ấy bắt đầu cao trào và cong lưng, họ đóng lại. Bạn biết đấy, im lặng, đôi mắt làm. Và tôi có thể nói rằng cô ấy nhắm mắt lại để tắt tôi. Bạn biết đấy, tôi trở nên giống như một kẻ xâm nhập. Và đằng sau những cái nắp kín đó, bạn biết đấy, đôi mắt của cô ấy hiện đang quay khắp nơi và nhìn chăm chú vào bên trong một khoảng trống nơi l, người đã gửi chúng, không thể theo dõi.
Okay, you know, is it weird to get so depressed watching a children’s Christmas special— Oh, wait, I shouldn’t say that. I mean, that’s not a good word. It’s not just “sadness,” the way one feels sad at a film or a funeral. It’s more of a plummeting quality. Or the way, you know, the way that light gets in winter just before dusk, or the way she is with me. All right, at the height of lovemaking, you know, the very height, when she’s starting to climax, and she’s really responding to you now, you know, her eyes widening in that way that’s both, you know, surprise and recognition, which not a woman alive could fake or feign if you really look intently at her, really see her. And I don’t know, this moment has this piercing sadness to it, of the loss of her in her eyes. And as her eyes, you know, widen to their widest point and as she begins to climax and arch her back, they close. You know, shut, the eyes do. And I can tell that she’s closed her eyes to shut me out. You know, I become like an intruder. And behind those closed lids, you know, her eyes are now rolled all the way around and staring intently inward into some void where l, who sent them, can’t follow.
David Foster Wallace, Brief Interviews with Hideous Men