Farber nói (trong hồi ức của tôi, dù sao đi) nghệ thuật châu Âu (hoặc cổ điển), bao gồm cả phim, được coi là một tấm slab hoành tráng. Đó là về tấm phiến đó, và nó được định hình như thế nào, hoặc những gì được khắc trên nó. Mặc dù trong “Nghệ thuật mối”, tấm của bạn đã được đưa ra vô số lần, và ý nghĩa của nó đang thực sự diễn ra trong các kẽ kết quả. Nghệ thuật thực tế của tác phẩm, nói cách khác, và sự thích thú của bạn về nó, đang diễn ra trong các vết nứt, và hình dạng của tấm là trùng hợp và cuối cùng là vô nghĩa.
Farber says (in my recollection, anyway) the European (or classical) art, including film, is culturally assumed to be a monumental slab. It’s about that slab, and how it’s been shaped, or what’s been carved on it. In “termite art” though, your slab has been wormholed countless times, and its meaning is really taking place in the resulting interstices. The actual art of the piece, in other words, and your enjoyment of it, is taking place in the cracks, and the shape of the slab is coincidental and ultimately meaningless.
William Gibson