Một sai lầm là cái tên chúng tôi đưa ra cho bất kỳ hành động nào trong đó chúng tôi nhận thấy sự khác biệt giữa những gì chúng tôi dự định và những gì đã xảy ra. Ý định nhiên liệu mọi hành động kịch tính, bao gồm cả việc viết các câu chuyện kịch tính, liên quan đến một loạt các hành động kịch tính. Trong quá trình viết, hoặc tìm kiếm, câu chuyện muốn tự mình nói, nó khiến nhà văn giải phóng các nhân vật bằng cách tìm thấy đức tin và lòng can đảm cần thiết để đặt những nhu cầu và kỳ vọng có ý thức của chính mình. Không làm như vậy thúc đẩy ‘sai lầm’ – tức là: sự nhầm lẫn sinh ra từ sự không liên tục trong logic cảm xúc của câu chuyện. Khi nhà văn từ bỏ ý định của mình – bất kể họ có vẻ cao quý đến đâu – chỉ sau đó, chất lượng kỳ lạ và không thể thiếu nhất mà chúng ta thường gọi là ‘phép thuật’ có cơ hội bước vào câu chuyện, và khiến ngay cả ‘sai lầm ‘Kích thích, táo bạo và khiêu khích.
A mistake is the name we give to any action in which we perceive a difference between what we intended and what has occurred. Intention fuels every dramatic action, including the writing of dramatic stories, which involves a series of dramatic actions. In the course of writing, or finding, the story that wants to get itself told, it behooves the writer to liberate the characters by finding the faith and courage necessary for setting aside one’s own conscious needs and expectations. Not to do so promotes ‘mistakes’ – i.e: confusion born of some incoherence in the emotional logic of the story . As the writer abandons his/her intentions – no matter how noble they may seem – only then does that most strange and ineffable quality we so casually refer to as ‘the magic’ have a chance of entering the story, and rendering even the ‘mistakes’ stimulating, daring and provocative.
Billy Marshall Stoneking