Nếu không có lỗi của chính mình, anh hùng bị nghiền nát bởi một máy ủi trong Act II, chúng ta không ấn tượng. Mặc dù cuộc sống thường giống như thế này, người thu ngân bỏ trốn trên đường đến Nicaragua bị giết trong một vụ va chạm tại sân bay, những chính khách nổi tiếng chết vì một cơn đột quỵ giữa các cuộc đàm phán mà anh ta đã dành nhiều năm để mang lại chết đuối trong một tai nạn chèo thuyền vào một ngày trước khi kết hôn của họ, các sự kiện như vậy, sự biến đổi và giả mạo của cuộc sống hàng ngày, dường như không liên quan, vô nghĩa. Chúng là những mẩu thực tế thô thiển, không tiêu hóa, không tiêu hóa, để rút ra một phép ẩn dụ từ cuối J. Edgar Hoover, chúng là những tập tin thô. Nhưng đó là chức năng của nghệ thuật tuyệt vời để thanh trừng và mang lại ý nghĩa cho sự đau khổ của con người, và vì vậy chúng tôi hy vọng rằng nếu anh hùng thực sự bị nghiền nát bởi một chiếc máy ủi trong Act II sẽ có một số lý do cho nó, và không chỉ là một lý do nào đó mà là một Một, một, có ý nghĩa về tính cách và hành động của anh hùng. Trên thực tế, chúng tôi hy vọng sẽ được chứng minh rằng anh ta bằng một cách nào đó chịu trách nhiệm cho những gì xảy ra với anh ta.
If through no fault of his own the hero is crushed by a bulldozer in Act II, we are not impressed. Even though life is often like this—the absconding cashier on his way to Nicaragua is killed in a collision at the airport, the prominent statesman dies of a stroke in the midst of the negotiations he has spent years to bring about, the young lovers are drowned in a boating accident the day before their marriage—such events, the warp and woof of everyday life, seem irrelevant, meaningless. They are crude, undigested, unpurged bits of reality—to draw a metaphor from the late J. Edgar Hoover, they are “raw files.” But it is the function of great art to purge and give meaning to human suffering, and so we expect that if the hero is indeed crushed by a bulldozer in Act II there will be some reason for it, and not just some reason but a good one, one which makes sense in terms of the hero’s personality and action. In fact, we expect to be shown that he is in some way responsible for what happens to him.
Bernard Knox, The Oedipus Cycle: Oedipus Rex/Oedipus at Colonus/Antigone