Những lời cầu nguyện cho mưa ‘bắt đầu như thực tế mọi bài hát Cure, với phần giới thiệu dài hơn hầu hết các đĩa đơn Bo Diddley. Đừng bận tâm đến sự lạnh lẽo ở khắp mọi nơi, tại sao Robert Smith lại viết phần giới thiệu vô tận như vậy? Tôi có thể đặt ‘những lời cầu nguyện cho mưa’, sau đó nấu một món trứng tráng trong thời gian anh ấy bắt đầu hát. Anh ta dường như có một quy tắc rằng bài hát càng creep càng, chờ đợi trước khi nó thực sự bắt đầu. Tôi không chắc liệu Smith có dành thời gian giới thiệu để áp dụng mắt hay làm giảm mức độ serotonin của mình không, nhưng người ta phải chịu đựng rất nhiều mẫu guitar chứa đầy doom, trống của nhà thờ-nhà thờ và phương thức synth Wanderings trong khi mở ‘Lời cầu nguyện cho mưa.
Prayers For Rain’ begins like practically every Cure song, with an introduction that’s longer than most Bo Diddley singles. Never mind the omnipresent chill, why does Robert Smith write such interminable intros? I can put on ‘Prayers For Rain,’ then cook an omelette in the time it takes him to start singing. He seems to have a rule that the creepier the song, the longer the wait before it actually starts. I’m not sure if Smith spends the intro time applying eye-liner or manually reducing his serotonin level, but one must endure a lot of doom-filled guitar patterns, cathedral-reverb drums and modal string synth wanderings during the opening of ‘Prayers for Rain.
Jean-François Lyotard, The Postmodern Condition: A Report on Knowledge