Trong phòng khách là một chiếc máy ảnh khổng lồ trên các bánh xe như những chiếc được sử dụng trong các công viên công cộng, và bối cảnh của một Twilight biển, được vẽ bằng sơn tự chế, và những bức tường được dán hình ảnh của trẻ em trong những khoảnh khắc đáng nhớ: Sự hiệp thông đầu tiên, trang phục Bunny, trang phục Bunny, Sinh nhật vui vẻ. Năm này qua năm khác, trong những lần tạm dừng suy ngẫm vào buổi chiều của cờ vua, Tiến sĩ Urbino đã nhìn thấy sự dần dần phủ lên trên các bức tường, và anh thường nghĩ với một nỗi buồn trong bộ sưu tập chân dung thông thường đặt ra Thành phố, bị chi phối và làm hỏng bởi những đứa trẻ chưa biết, nơi ghi chú ngay cả tro cốt của vinh quang của anh ta sẽ vẫn còn.
In the parlor was a huge camera on wheels like the ones used in public parks, and the backdrop of a marine twilight, painted with homemade paints, and the walls papered with pictures of children at memorable moments: the first Communion, the bunny costume, the happy birthday. Year after year, during contemplative pauses on afternoons of chess, Dr. Urbino had seen the gradual covering over of the walls, and he had often thought with a shudder of sorrow that in the gallery of casual portraits lay the germ of the future of the city, governed and corrupted by those unknown children, where note even the ashes of his glory would remain.
Gabriel García Márquez, Love in the Time of Cholera