Trong trường hợp của Michel Angelo, chúng ta có một nghệ sĩ với Brush và Chisel miêu tả theo nghĩa đen hàng ngàn hình dạng của con người; Nhưng với sự đặc thù này, trong khi điểm số và điểm số của các nhân vật nam của anh ta rõ ràng bị ảnh hưởng và lấy cảm hứng từ một tình cảm lãng mạn, hầu như không có một trong những nhân vật nữ của anh ta như vậy hoặc người đau khổ, hoặc tiên tri hoặc nhà thơ, hoặc ở tuổi già, hoặc trong bất kỳ khía cạnh nào của sức mạnh hoặc sự dịu dàng, ngoại trừ điều đó liên kết chính nó đặc biệt là với tình yêu lãng mạn. Tuy nhiên, sự sạch sẽ và phẩm giá của các nhân vật nam của Michel Angelo là không thể chối cãi, và làm chứng cho giới quý tộc của tình cảm trong anh ta, mà chúng ta đã thấy được minh họa trong những bản sonnet của anh ta.
In the case of Michel Angelo we have an artist who with brush and chisel portrayed literally thousands of human forms; but with this peculiarity, that while scores and scores of his male figures are obviously suffused and inspired by a romantic sentiment, there is hardly one of his female figures that is so,—the latter being mostly representative of woman in her part as mother, or sufferer, or prophetess or poetess, or in old age, or in any aspect of strength or tenderness, except that which associates itself especially with romantic love. Yet the cleanliness and dignity of Michel Angelo’s male figures are incontestable, and bear striking witness to that nobility of the sentiment in him, which we have already seen illustrated in his sonnets.
Edward Carpenter, The Intermediate Sex: A Study of Some Transitional Types of Men and Women