Bây giờ chúng ta có thể liệt kê ngắn gọn các yếu tố của phong cách. Chúng ta có, đặc biệt với nhà văn văn xuôi, nhiệm vụ giữ cho các cụm từ của anh ta lớn, nhịp nhàng và làm hài lòng tai, mà không bao giờ cho phép họ rơi vào siêu hình nghiêm ngặt: đặc biệt với người Versifer, nhiệm vụ kết hợp và đối chiếu gấp đôi của anh ta, Treble, và bốn mẫu, bàn chân và nhóm, logic và metre, trong sự đa dạng: chung cho cả hai, nhiệm vụ kết hợp nghệ thuật các yếu tố chính của ngôn ngữ thành các cụm từ sẽ là âm nhạc trong miệng; Nhiệm vụ dệt lập luận của họ thành một kết cấu của các cụm từ đã cam kết và thời kỳ tròn, nhưng điều này đặc biệt ràng buộc trong trường hợp văn xuôi: và, một lần nữa phổ biến cho cả hai, nhiệm vụ chọn các từ APT, rõ ràng và giao tiếp. Bây giờ chúng ta bắt đầu thấy những gì một vấn đề phức tạp là bất kỳ đoạn văn hoàn hảo nào; Có bao nhiêu khoa, dù có hương vị hay lý trí thuần túy, phải được giữ trên đường réo để làm cho nó; Và tại sao, khi nó được thực hiện, nó sẽ đủ khả năng cho chúng ta một niềm vui hoàn thành. Từ sự sắp xếp của các chữ cái, hoàn toàn là Arabesque và gợi cảm, cho đến kiến trúc của bản án thanh lịch và mang thai, đó là một hành động mạnh mẽ của trí tuệ thuần túy, có một giảng viên trong con người khan hiếm nhưng đã được thực hiện. Chúng ta không cần phải tự hỏi, sau đó, nếu các câu hoàn hảo là hiếm, và các trang hoàn hảo hiếm hơn. Trên một số yếu tố kỹ thuật của phong cách trong văn học
We may now briefly enumerate the elements of style. We have, peculiar to the prose writer, the task of keeping his phrases large, rhythmical, and pleasing to the ear, without ever allowing them to fall into the strictly metrical: peculiar to the versifier, the task of combining and contrasting his double, treble, and quadruple pattern, feet and groups, logic and metre—harmonious in diversity: common to both, the task of artfully combining the prime elements of language into phrases that shall be musical in the mouth; the task of weaving their argument into a texture of committed phrases and of rounded periods—but this particularly binding in the case of prose: and, again common to both, the task of choosing apt, explicit, and communicative words. We begin to see now what an intricate affair is any perfect passage; how many faculties, whether of taste or pure reason, must be held upon the stretch to make it; and why, when it is made, it should afford us so complete a pleasure. From the arrangement of according letters, which is altogether arabesque and sensual, up to the architecture of the elegant and pregnant sentence, which is a vigorous act of the pure intellect, there is scarce a faculty in man but has been exercised. We need not wonder, then, if perfect sentences are rare, and perfect pages rarer.-ON SOME TECHNICAL ELEMENTS OF STYLE IN LITERATURE
Robert Louis Stevenson, Essays in the Art of Writing