. . . Mỗi nhà văn mà tôi đã gặp như đã viết cho truyền hình thành một điều-đặt đường đua cho một chuyến tàu tốc độ đến. Câu chuyện là bài hát và bạn phải tiếp tục đặt nó xuống vì tàu. Tàu đó là sản xuất. Bạn tiếp tục viết, bạn tiếp tục theo dõi, bất kể điều gì, bởi vì đoàn tàu sản xuất đang tiến về phía bạn-không có vấn đề gì. Cứ sau tám ngày, phi hành đoàn cần phải chuẩn bị một tập phim mới-các địa điểm tìm kiếm, xây dựng bộ, trang phục thiết kế, tìm đạo cụ, chụp kế hoạch. Và cứ sau tám ngày sau đó, đoàn làm phim cần quay một tập mới. Cứ tám ngày một lần. Tám ngày để chuẩn bị. Tám ngày để bắn. Tám ngày, tám ngày, tám ngày, tám ngày. Điều đó có nghĩa là cứ sau tám ngày, phi hành đoàn đó cần một kịch bản hoàn toàn mới. Và công việc của tôi là chết tiệt cung cấp cho họ một. Mọi. Tám. Ngày. Tàu sản xuất đó là một sự kiện. Cứ sau tám ngày, phi hành đoàn trên âm trường đó tốt hơn là có một cái gì đó để quay. Bởi vì điều tồi tệ nhất bạn có thể làm là dừng sản xuất hoặc làm mất trật tự và tiêu tốn của hãng phim hàng trăm ngàn đô la trong khi mọi người chờ đợi. Đó là cách bạn đi từ một nhà văn truyền hình để trở thành một nhà văn truyền hình thất bại.
. . . Every single writer I met likened writing for television to one thing–laying track for an incoming speeding train. The story is the track and you gotta keep laying it down because of the train. That train is production. You keep writing, you keep laying track down, no matter what, because the train of production is coming toward you–no matter what. Every eight days, the crew needs to being to prepare a new episode–find locations, build sets, design costumes, find props, plan shots. And every eight days after that, the crew needs to film a new episode. Every eight days. Eight days to prep. Eight days to shoot. Eight days, eight days, eight days, eight days. Which means every eight days, that crew needs a brand-new script. And my job is to damn well provide them with one. Every. Eight. Days. That train of production is a’coming. Every eight days that crew on that soundstage better have something to shoot. Because the worst thing you can do is halt or derail production and cost the studio hundreds of thousands of dollars while everyone waits. That is how you go from being a TV writer to being a failed TV writer.
Shonda Rhimes, Year of Yes: How to Dance It Out, Stand In the Sun and Be Your Own Person