Thông thường, cô tự hỏi điều gì đã xảy ra với Super 8. Chắc chắn, điều đó hoàn toàn có ý nghĩa rằng không ai muốn gặp rắc rối khi chi tiền cho một hộp đạn ba phút và luồn nó qua máy chiếu, nhưng mặc dù máy ảnh kỹ thuật số rất thuận tiện và rẻ tiền, Mandy không ‘T chăm sóc. Super 8 có tính toàn vẹn, nó không chỉ là nỗi nhớ, đó là nghệ thuật, đó là lịch sử, đó là một phương tiện ghi âm nhỏ mà bằng cách nào đó sở hữu sức mạnh để gợi lên những ký ức đã mất, để quay lại thời gian, và có điều gì đó rực rỡ khi chờ đợi Một cuộn phim trở lại trong phong bì Kodak màu vàng và đỏ của nó, ăn bỏng ngô bơ trong khi máy chiếu diễu hành những khoảnh khắc tuyệt vời nhất của cuộc sống, và chụp một thứ gì đó đẹp chỉ trong ba phút.
Oftentimes she wondered what had happened to super 8. Sure, it made perfect sense that nobody wanted the hassle of spending money on a three-minute cartridge of film and threading it through a projector, but though digital cameras were convenient and cheap, Mandy didn’t care. Super 8 had integrity, it wasn’t just nostalgia, it was art, it was history, it was a little recording medium that somehow possessed the power to evoke lost memories, to turn back time, and there was something dazzling about waiting excitedly for a reel of film to come back in its yellow and red Kodak envelope, eating buttered popcorn while the projector paraded life’s best moments, and capturing something beautiful in only three minutes.
Rebecca McNutt, Super 8: The Sequel to Smog City