Tuy nhiên, sự thôi việc khá giản dị và nó làm giảm vết bẩn trong sự ngưỡng mộ của chúng tôi đối với Nora. Ibsen đã đưa các đứa con của mình rời khỏi mức độ đạo đức và cảm xúc giống như sự rời bỏ của chồng và chúng ta không thể, trong trái tim của chúng ta, đã khẳng định điều đó. Đó không chỉ là sự rời đi mà là cách mà vở kịch không có thời gian cho đau khổ, thay đổi trái tim. Ibsen cuối cùng đã là một người đàn ông quá nhiều. Anh ta đã thực hành người đàn ông, nếu không phải là niềm tin đã nêu của anh ta, rằng nơi mà trẻ em tự nhận thức sẽ không phải là một trở ngại.
Nevertheless the severance is rather casual and it drops a stain on our admiration of Nora. Ibsen has put the leaving of her children on the same moral and emotional level as the leaving of her husband and we cannot, in our hearts, asssent to that. It is not only the leaving but the way the play does not have time for suffering, changes of heart. Ibsen has been too much a man in the end. He has taken the man’s practice, if not his stated belief, that where self-realization is concerned children shall not be an impediment.
Elizabeth Hardwick, Seduction and Betrayal: Women and Literature