Hoặc cô sẽ nhìn anh với một biểu cảm ủ rũ, một lần nữa anh sẽ nhìn thấy trước anh một khuôn mặt xứng đáng để tìm ra cuộc sống của Moses, anh sẽ đặt cô vào đó, anh sẽ cho cổ cô thiên nga cần thiết; Và khi anh ấy đã vẽ cô ấy trong thế kỷ mười lăm, trên bức tường của nhà nguyện Sistine, ý tưởng rằng cô ấy vẫn ở đây, bởi cây đàn piano, trong thời điểm hiện tại, sẵn sàng để được hôn và chiếm hữu, Ý tưởng về tính vật chất của cô ấy và cuộc sống của cô ấy sẽ say sưa với anh ấy với lực lượng như vậy, đôi mắt anh ấy bị phân tâm, hàm anh ấy căng thẳng như thể nuốt chửng cô ấy, anh ấy sẽ sà xuống trên Virgin Botticelli đó và bắt đầu véo má cô ấy.
Or she would look at him with a sullen expression, once again he would see before him a face worthy of figuring in Botticelli’s Life of Moses, he would place her in it, he would give her neck the necessary inclination; and when he had well and truly painted her in distemper, in the fifteenth century, on the wall of the Sistine Chapel, the idea that she had nevertheless remained here, by the piano, in the present moment, ready to be kissed and possessed, the idea of her materiality and her life would intoxicate him with such force that, his eyes distracted, his jaw tensed as though to devour her, he would swoop down upon that Botticelli virgin and begin pinching her cheeks.
Marcel Proust, Swann’s Way